Talvez o velho Phidias Danilo Escalona, ou talvez Ricardo Ray. Pode ser, mas o santo da salsa até agora é Eddie Palmieri, e agora mais.
A história não começa aqui, mas é um prólogo necessário, porque ninguém diz isso.
Foi em uma conferência de imprensa em Caracas
Eddie Palmieri, antes de uma pergunta sobre como ele integrou o trombone em sua orquestra, respondeu que esse era um problema desde o tempo de generoso Jiménez (Cuba) e Mon Rivera (Porto Rico), que apresentaram um som colorido e um som de latim na música latina. E então ele disse: “Você tem que observar, você tem que ouvir. Eu ouço muito a escola de trombone e eu amo” os Karachi. “Eles são magníficos. Esse colega Moya é excelente nesse sentido. Você tem que ouvir”.
Os presentes naquela reunião ficaram surpresos com Karachi? E então Eddie Palmieri disse que era uma orquestra cubana.
(Karachi é a cidade mais populosa do Paquistão, mas realmente não sabemos por que esse nome foi colocado em uma orquestra de trombones em Cuba).
Who escreve levantou a mão e disse: “Eles fazem parte da Escola de Trombones de Santiago de Cuba”. O professor olhou para mim e me reconheceu. “É exatamente assim. É uma escola e você tem que ouvi -la.” Eddie Palmieri mais tarde, no final da conferência de imprensa, ele me colocou para a saudação. Ele lembrou que novembro de 1991, quando conseguiu entrar na Venezuela a partir daquele nefasto 1982, quando, estando em Caracas, eles deram proibição de partida para sua pessoa porque um empresário de show, com grandes tentáculos, não o pagava, queria danificá -lo. Lembrou -se disso, empolgado porque o quanto o músico existia na Venezuela naquela época ele conseguiu protegê -lo, começando com os de San Agustín. Moncho Porte Freteward, até que o gerente de segurança do Meliá Caribe Hotel (La Guaira) apareceu e enviou um veículo para procurá -lo, para Eddie Palmieri. “Ele fica sob minha responsabilidade e todos os custos, e eu também o tirei do país”.
As manhãs de Palmieri são lendárias no Malecón del Meliá Caribe. Ele desceu com um lençol branco e sentou -se nas grandes pedras para olhar para o mar. Foi um espetáculo. E a equipe do hotel chegou lá para oferecer café, ou o que for. Tudo estava em nome desse gerente de Meliá. E ele tirou isso do país. Seus músicos já haviam saído e esse gerente costeiro conseguiu andar de avião e tirá -lo da Venezuela.
Embora no assunto não o especifique, sabe -se com certeza que o dedicou à circunstância absurda que vivia em Caracas. Não é por acaso que, neste mesmo álbum, “Pal Pal Rumba” (concedido em 1984 com um Grammy) está sua música “Venezuela”. Consideramos que é um dos álbuns mais experimentais do Maestro Palmieri.
É por isso que, para os Melómanos venezuelanos, era imperativo trazê -lo de volta. E bem: que novembro de 1991 foi alcançado.
Esta história é absolutamente venezuelana, como o título do tema “Liberdade, lógico”, que foi a resposta que um jornalista venezuelano deu a ele quando Palmieri perguntou a ele “quem seria filha da justiça”? E esse jornalista disse a ele: “Liberdade, lógica”.
Essas letras não têm nada a ver com a conformação da história perfeita, nem a história de seus começos. Tem a ver com a Venezuela, um país que amava profundamente porque Guaira e Caracas começaram suas reuniões com a Salsera America, além de Nova York (latim) e Porto Rico.
Nós atestamos o que dizemos porque vivemos. Testemunhas são.
Fundo
Ele foi chamado a fazer parte do 1º Festival de Música Latino -Americana, que aconteceria em Caracas no final de 1991. Quem escreve foi recentemente chegada de Cuba depois de quase três anos trabalhando na “Rebel Radio”. Eles estavam escolhendo os nomes dos artistas que seriam convocados e o assunto era de qualidade … mas algo estava faltando. Então eu disse: “Se for um primeiro encontro, isso não estará completo se Eddie Palmieri estiver faltando. Lembre -se de que é um dos maiores referentes da música de Latinos e …” e se seguiu minha defesa até convencer os organizadores. E como encontramos isso? Eles perguntaram. “Vamos chamar de Black Mendoza.” E o Black Luis Francisco Mendoza, uma confirmação, promotor, amigo e Melómano confessou não me deixou mal. Ele o encontrou, e Palmieri era gratuito e organizado, mas havia um problema: ele tinha a proibição de entrar no país. Ele tinha uma proibição de partida, mas poderia ser retirado e depois impôs a proibição de entrada. (Esses governos e seus acólitos não eram salsa.
Palmieri aconteceu com algo como na época em que aconteceu mais ou menos com Beny Moré. Um empreendedor não cancelar algumas apresentações a moveu nas esferas altas da época. Obviamente, Benny entrou no empresário (Max Pérez), mas Eddie não fez isso. Palmieri estava protegido em San Agustín em Caracas e o gerente de segurança do então Hotel Meliá Caribe o recebeu até que ele pudesse tirá -lo da Venezuela.
A proibição de admissão seguiu a proibição de partida. E quem disse medo?
Anais aqui e ali eles resultaram: Palmieri poderia retornar a um país que ele sempre amou e o ama profundamente.
Quando, para começar o festival, em 91 de novembro, Eddie Palmieri chegou a Caracas, o Black Mendoza nos apresentou e disse a Palmieri: “Este ousado é o arquiteto do seu retorno à Venezuela”. E o gráfico foi feito por Pelón Marrero, fotógrafo inesquecível e Melómano de San Agustín. A foto faz parte de outra história, extraordinária. Podemos dizer isso.
O PAT contou
Queríamos entrevistar formalmente Palmieri, porque, embora tivéssemos conversado, eles eram lagoas. Mas quando cheguei ao hotel, os músicos de Caracas já haviam “sequestrado”. Ismael Pat Quintana me disse: “Não obtenha efates, que vou lhe dizer coisas que ele não poderia dizer”. Que se eles morassem no mesmo quarteirão e estudassem na mesma escola, mas não se conheciam, eles se conheceram quando Ismael foi a uma audição com a banda de
Orlando Marín, no qual Palmieri estava presente e que sim, que quando Palmieri o ouviu cantar, ele disse: “Quando eu tenho minha orquestra, você será meu cantor” e que ele cumpriu sua palavra desde o início de “The Perfect”, mas que antes da orquestra não começou a ensaiar muito, porque o Imaging sabia que as músicas de Eddie e Eddie não eram conhecidas. Tudo começou a fluir quando eles se dedicaram a fazer seus próprios problemas. A letra do PAT e da música de Eddie. “Doll” era absolutamente importante para eles, e que sim, é paradoxal que o primeiro prêmio Grammy (realmente Grammy, não como o truculento e oportunista que agora existe) que Eddie obteve, primeiro que obteve um latino, não estava com ele, com Ismael Quintana como cantor, mas com Lalo Rodrguez. “Só Deus sabe.”
Ismael Quintana foi o único cantor de “The Perfect”. O único também foi o compositor das questões estrelas do Lendário Grupo: Justiça, vamos Pal Mount, adorar, é claro, cartas que, sem o gênio dos arranjos e a orquestração de Palmieri, talvez eles nunca tenham sido reconhecidos. Palmieri e Quintana, além de Barry Rogers, são os ícones de uma musicalidade que reconhecemos. A resistência à salsa tem muito a ver com eles.
Em 6 de agosto de 2025, Eddie Palmieri decidiu sair. Estamos órfãos. Charlie, seu irmão, professor e ídolo já se foi e com eles muitos mais decidiram montar a combinação lá em cima.
A Venezuela tem sua história particular com ele, e ele com aquele ousado que ele canta na proibição de partida.
Ele gastará tempo para nos substituir por sua ausência física.
Na Venezuela, permanecerá para sempre, com sua própria história e imensa gratidão.
Tivemos a oportunidade de dizer a ele que, quando a universidade se revolta em Caracas, ele, Eddie Palmieri estava ao lado de Ali Primera. “Oh/ quando a justiça virá?”
E a justiça chegou. Eterno descanso, professor. Você nos deu muito.
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Redação do Blog do Esmael.
