A política da plataforma de música AI Suno é que ela não permite o uso de material protegido por direitos autorais. Você pode enviar suas próprias faixas para remixar ou definir suas letras originais para músicas geradas por IA. Mas é suposto reconhecer e impedir que você use músicas e letras de outras pessoas. Agora, nenhum sistema é perfeito, mas acontece que os filtros de direitos autorais da Suno são incrivelmente fáceis de enganar.
Com o mínimo de esforço e algum software livre, Suno irá cuspir imitações geradas por IA de músicas populares como “Freedom” de Beyoncé, “Paranoid” de Black Sabbath e “Barbie Girl” de Aqua que são alarmantemente próximas do original. A maioria das pessoas provavelmente será capaz de perceber a diferença, mas algumas podem ser confundidas com tomadas alternativas ou lados B em uma audição casual. Além do mais, é possível que alguém possa monetizar essas estranhas capas de vales exportando-as e enviando-as para serviços de streaming. Suno se recusou a comentar esta história.
Fazer essas capas requer o uso do Suno Studio, disponível no plano Premier de US$ 24 por mês da empresa. Em vez de solicitar uma música inteira com texto, o Suno Studio permite fazer upload de uma faixa para editar ou fazer um cover. É provável que detecte e rejeite um sucesso conhecido sem ajustes. Mas usar uma ferramenta básica gratuita como o Audacity para desacelerar uma faixa até a metade da velocidade ou acelerá-la até duas vezes o normal muitas vezes ignorará o filtro, e adicionar uma explosão de ruído branco no início e no final parece basicamente garantir o sucesso. Você pode restaurar a velocidade original e cortar o ruído branco no Suno Studio, e a música protegida por direitos autorais se torna a semente para novas músicas de IA.
Se você gerar um cover do áudio importado sem nenhuma transferência de estilo, Suno basicamente exibirá o arranjo instrumental original com ajustes mínimos na paleta de som se você estiver usando o modelo 4.5 ou 4.5+. O modelo v5 é um pouco mais agressivo ao tomar liberdades com o material de origem, adicionando guitarra e piano galopante a “Freedom” e transformando “California Über Alles” dos Dead Kennedys em uma dança guiada por violino.
Suno permite adicionar vocais gerando letras ou digitando palavras em uma caixa e, mais uma vez, deve bloquear qualquer coisa protegida por direitos autorais. Se você copiar e colar a letra oficial de uma música do Genius, Suno irá sinalizá-la e cuspir vocais sem sentido. Mas alterações extremamente pequenas também podem contornar esse filtro.
Consegui enganar o Suno Studio ajustando a grafia de algumas palavras em “Freedom” – mudando “rain on this bitter love” para “reign on” e “tell the sweet I’m new” para “tell the suite” – e além do primeiro verso e refrão, eu nem precisei fazer isso. A voz imita de perto a gravação original, evocando interpretações ligeiramente fora da marca de Ozzy ou Beyoncé.
Os artistas independentes podem nem ter esse nível de proteção. Uma de minhas músicas limpou o filtro de direitos autorais enquanto eu testava a versão 5 do modelo da empresa. Também consegui obter faixas do cantor e compositor Matt Wilson, “Car Colors” de Charles Bissell e da artista experimental Claire Rousay pelo sistema de detecção de direitos autorais da Suno sem nenhuma alteração. Artistas de gravadoras menores ou que se autodistribuem por meio do Bandcamp ou de serviços como o DistroKid têm maior probabilidade de escapar; DistroKid e CD Baby não quiseram comentar.
Os resultados dessas coberturas de IA caem firmemente no vale misterioso. As músicas que eles estão fazendo covers são inconfundíveis: o riff de “Paranoid” permanece identificável e “Freedom” é obviamente “Freedom” a partir do momento em que a marcha da caixa entra em ação. Mas há uma falta de vida nelas. Mesmo que AI Ozzy tenha um som alarmantemente preciso, faltam nuances e dinâmicas, fazendo com que pareça uma imitação de um humano, em vez de algo real.
Da mesma forma, os instrumentais descartam quaisquer escolhas artísticas interessantes feitas pelos originais ou clonam-nas em imitações planas. Uma capa não-jig de “California Über Alles” tem a maior parte de suas arestas lixadas, então soa como uma versão de aliança de casamento do original. “Another Brick in the Wall” do Pink Floyd vai de um experimento de doom disco a apenas um vazio preenchimento de pista de dança. E, embora acerte o tom da guitarra de David Gilmour, elimina qualquer senso de fraseado ou progressão, transformando o solo em apenas um fluxo estúpido de notas.
A criação de coberturas não autorizadas viola tanto o propósito declarado da Suno quanto os termos de serviço. Além disso, Suno parece apenas digitalizar faixas durante o upload; ele não parece verificar novamente as saídas em busca de possíveis infrações ou verificar novamente as faixas antes de exportá-las. O caminho para monetizar as capas criadas pela Suno é simples a partir daí. Os slopmongers de IA poderiam carregá-los através de um serviço de distribuição como o DistroKid e lucrar com as músicas de outras pessoas sem pagar os royalties típicos que um cover daria ao compositor original. E os artistas independentes parecem ser os mais vulneráveis.
A artista folk Murphy Campbell descobriu isso recentemente, quando alguém carregou em seu perfil do Spotify o que parecem ser covers de músicas de IA que ela postou no YouTube. (Não está claro por qual sistema eles foram gerados.) Pouco depois, a distribuidora Vydia entrou com ações de direitos autorais contra seus vídeos no YouTube e começou a cobrar royalties sobre eles. E para destacar o quão quebrado é todo o sistema, as músicas para as quais Vydia registrou com sucesso reivindicações de direitos autorais são todas de domínio público. O Spotify acabou removendo as capas de IA e a Vydia rescindiu suas reivindicações de direitos autorais, mas isso só aconteceu após uma campanha de mídia social de Campbell. Vydia diz que os dois incidentes são separados e não estão associados às capas de IA do trabalho de Campbell.
As falsificações de IA também são um problema para outros artistas. O compositor experimental William Basinski e o grupo de indie rock King Gizzard e The Lizard Wizard tiveram imitações que passaram por vários filtros e alcançaram plataformas de streaming como o Spotify. Às vezes, essas músicas falsas podem atrair visualizações diretamente da página do próprio artista. Num sistema onde os pagamentos já podem ser brutalmente baixos – o Spotify exige um mínimo de 1.000 streams para ser pago – os músicos menos famosos são os mais atingidos.
Suno é apenas uma engrenagem em um sistema claramente falido.
Serviços como Deezer, Qobuz e Spotify tomaram medidas para combater spam de IA e imitadores. O porta-voz do Spotify, Chris Macowski, disse A beira que a empresa “leva a sério a proteção dos direitos dos artistas e aborda-a de vários ângulos. Isso inclui salvaguardas para ajudar a impedir o upload de conteúdo não autorizado, juntamente com sistemas que podem identificar faixas duplicadas ou altamente semelhantes. Esses sistemas são apoiados por revisão humana para garantir que estamos fazendo tudo certo.” Mas nenhum sistema é perfeito, e acompanhar uma enxurrada de resíduos de IA possibilitados por plataformas como Suno representa um desafio.
Macowski reconheceu as dificuldades técnicas envolvidas, dizendo: “É uma área em que continuamos a investir e a evoluir, especialmente à medida que surgem novas tecnologias”.
Suno é apenas uma engrenagem em um sistema claramente falido. Mas é um dos artistas que têm poucos recursos para lutar. As bandas podem entrar em contato com o Spotify e remover falsificações de IA de seus perfis. É mais difícil dizer como essas falsificações são geradas e se são o resultado da falha dos filtros do Suno. E até agora, a resposta de Suno é o silêncio.
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